De laatste populaire tv-show

Padraig Butler kan zich niet precies herinneren wanneer hij God Emperor of the Brotherhood Without Banners werd. De afgelopen 18 jaar heeft de 43-jarige luchtvaartprognosemanager een jaarlijkse pelgrimstocht gemaakt naar Worldcon, de sciencefiction- en fantasyconventie, om het werk van Een lied van ijs en vuur auteur George R.R. Martin. En het was bijna 18 jaar geleden, toen hij voor het eerst van zijn geboorteplaats Dublin, Ierland, naar Philadelphia reisde, dat hij de reis naar God Emperor begon.

Zoals het verhaal gaat, had de nieuw opgerichte organisatie - genoemd naar een outlaw-groep in de boekenreeks - een feest georganiseerd ter ere van Martin. Na een avondje drinken, reikte een welverdiende fan die op online forums bekend staat als Aghrivaine (en wiens echte naam David Krieger is) de auteur een zwaard uit en vroeg om geridderd te worden. De auteur stemde in onder één voorwaarde: dat Krieger en de andere feestvierders hem vergezellen op een zoektocht van 1 uur naar Pat's King of Steaks. Die avond, nadat ongeveer 20 BWB-leden hun maag hadden gevuld met de lokale kost, werden ze de Knights of Cheesesteak genoemd.



In de beginjaren van de boekenfanclub, toen de omvang van Brotherhood Without Banners-bijeenkomsten nog beheersbaar was, werden deze op voedsel gerichte titels een ereteken. (Zie: de Ridders van Poutine, de Ridders van Deep Dish, de Ridders van Haggis en, helaas, de Ridders van de Dumpster ). Volgens het decreet van Martin werden extra onderscheidingen toegevoegd om deelname te erkennen. Een lid dat minstens drie grote BWB-bijeenkomsten had bijgewoond, zou een heer worden genoemd. Na vijf, een prins. En na zeven, koning. Butler is naar 16 Worldcons geweest en ongeveer 100 andere tronen -gerelateerde conventies en ad hoc borrels, waarmee hij zijn koninkrijk veiligstelde, bovenop zijn cheesesteak ridderschap, lang geleden. Uiteindelijk werd George gevraagd, hoe noemen we Padraig nu? Butler herinnert zich. Hij zei: ‘Dat is het. Hij is een koning. Hij blijft koning totdat iemand hem van zijn troon verwijdert.' Butler heeft geen plannen om te stoppen met gaan. Nu zeggen mensen gewoon: 'Je bent God-keizer.'



Butler heeft in totaal 12 landen en vier continenten bezocht om zijn mede-bannermannen te ontmoeten en een internationaal sociaal netwerk op te bouwen dat een gewijde wereldleider waardig is . En dankzij een combinatie van technologie en entertainment is de indie-boekenreeks waar hij in de jaren '90 verliefd op werd, een soort cultureel paspoort geworden, zowel een reden om de wereld te zien als een manier om contact te maken met de mensen erin.

In de loop der jaren heeft hij ook vol ontzag gekeken naar Game of Thrones is voor zijn ogen geëxplodeerd tot een alomtegenwoordig stukje popcultuur. Op een dag zou hij in een trein stappen om meerdere passagiers Martins boeken te zien lezen. Dan zou hij opkijken om gigantische billboards te zien die reclame maakten voor de premièredatum van de aanpassing van HBO. Uiteindelijk begonnen zijn collega's op de luchthaven zelfs over de show te praten als een bron van toerisme. (Een attractie van 110.000 vierkante meter genaamd de Game of Thrones Studio Tour zal in het voorjaar van 2020 in Ierland worden geopend.) Na bijna 20 jaar de serie te hebben gevierd en te hebben zien veranderen in een bestverkochte boekenreeks, televisieshow, uitgebreid universum , en commerciële reclamekrachtpatser, is het nog steeds moeilijk voor hem om het bereik van de franchise te verwerken. Het is een soort van: Whoa, dit is nu overal.



Deze maand gaat HBO het achtste en laatste seizoen van Game of Thrones , een televisiebewerking gebaseerd op de boeken van Martin die, naar alle maatstaven, een monolithische wereldwijde en culturele sensatie is geworden. Numberswise, de show is een prestigieuze tv-anomalie. Het ging in première in april 2011 met gemiddeld 2,22 miljoen live kijkers, en volgens Nielsen is het publiek sindsdien elk seizoen met miljoenen gegroeid. De finale van seizoen 7 kapot gegaan een serierecord voor beoordelingen, met 15,4 miljoen kijkers op live televisie, HBO Go-streaming en de stand-alone abonnement-app van het bedrijf, HBO Now, in één nacht. (Dat jaar had HBO ongeveer 54 miljoen abonnees wereldwijd.)

tronen is ook de meest consequent gestolen show ter wereld. Sinds 2012 staat de serie bovenaan TorrentFreak's jaarlijkse lijst met meest illegaal gekopieerde televisies, elk jaar is er een nieuw seizoen. En na een handvol high-profile hacks en afleveringslekken in 2017 werd de finale van het zevende seizoen meteen gepasseerd 400.000 mensen zodra het online kwam. De serie heeft zo'n indrukwekkende diefstal geïnspireerd dat media-onderzoekers een systeem hebben bedacht waarop patent is aangevraagd om de torrenting-nummers en locaties van het laatste seizoen in realtime te volgen. Er is geen twijfel in mijn gedachten over het laatste seizoen van Game of Thrones wordt de meest gedownloade show ooit, vertelde Abigail De Kosnik, een co-lead van de inspanning, genaamd het Alpha60 Research Project, me onlangs.



Als we alleen op cijfers zouden vertrouwen om de cultureel meest significante serie in het afgelopen decennium te bepalen, zou dit stuk misschien gaan over: De oerknaltheorie . (De laatste sitcom telde in het negende seizoen gemiddeld ongeveer 20,4 miljoen kijkers.) Maar de geleidelijke opkomst van het fantasy-epos van David Benoiff en D.B Weiss is erin geslaagd een drakenschaduw te werpen op de popcultuur en de media die erover bericht. . tronen ’ bijna permanente basis in de tijdgeest heeft net zoveel te maken met de bijna constante dialoog van het publiek met de show als met de grootte van het publiek. En de bijna constante dialoog van het publiek met de show is onlosmakelijk verbonden met de veranderende technologische en culturele krachten die de entertainmentmedia hebben gestimuleerd en het verre bereik van sociale netwerken mogelijk hebben gemaakt. Vrienden en Seinfeld waren enorm, maar Game of Thrones is anders in reikwijdte, Joanna Robinson, een televisiecriticus voor Vanity Fair , heeft me verteld. We kunnen zien hoe verreikend Game of Thrones is over de hele wereld, dat iedereen samen naar hetzelfde kijkt. Daar zit zoveel kracht in.

wat doet iverson nu?

Gemiddeld aantal GOT Kijkers per seizoen

Seizoen 1: 3.323.000
Seizoen 2: 4.910.000
Seizoen 3: 6.446.000
Seizoen 4: 8.979.000
Seizoen 5: 9,514.000
Seizoen 6: 10.614.000
Seizoen 7: 13.738.000

Inclusief live-weergave, plus zeven dagen resterende weergave via DVR en online.

Bron: Nielsen

Door het onderbewustzijn van het publiek te doordringen, tronen is gestegen tot een nieuw niveau van wereldwijde monocultuur en is het de facto waterkoeler-onderwerp van het decennium geworden. De mix van gedetailleerde mythologie en historisch beïnvloede politieke intriges in de serie maakt het een waardig verhaalonderwerp voor zowel een subredditor als De New Yorker' s televisiecriticus. En de personages en thema's zijn zo herkenbaar geworden dat ze even effectief zijn gebleken in het verkopen Johnnie Walker zoals ze hebben communiceren buitenlands beleid, hoe politiek afschuwelijk dat ook mag zijn. Dankzij een aanhang die zich sinds de begindagen van internet heeft georganiseerd rond de originele boekenreeks, en een media-omgeving die gedijt op obsessieve fandom, Game of Thrones de show is een lanceerplatform geworden voor carrières, consumentenproducten en hele online ecosystemen. (Om nog maar te zwijgen van een bijzonder gepassioneerde subsectie van de berichtgeving hier op de bel .)

Maar naarmate technologie entertainment blijft vormen, wordt het voor studio's steeds moeilijker om het gigantische succes van een franchise als Game of Thrones . Het internet heeft geleid tot een hyperactieve aandachtseconomie die een revolutie teweeg heeft gebracht in zowel de inhoud die mensen consumeren als de manier waarop ze deze consumeren. Terwijl on-demand streamingplatforms zoals Netflix, Hulu, Amazon en Apple hun rijkdommen in de wapenwedloop voor entertainment storten, zijn zowel de budgetten als de kwaliteitsstandaard voor televisie verhoogd. Tegelijkertijd hebben kijkersgegevens en aanbevelingsalgoritmen studio's ertoe aangezet om shows te maken die veel meer gefragmenteerd en niche zijn. We zijn van drie, vier omroepnetwerken overgegaan op honderden kabelzenders op enkele digitale platforms die je een enorme overvloed aan keuzes bieden voor de honderden miljoenen abonnees, zei Dan Cryan, de onderzoeksdirecteur van digitale media voor Londen- onderzoeksbureau IHS Markit. Terwijl technologiebedrijven hun bereik uitbreiden naar alle entertainment, speelt hetzelfde patroon zich af: films , muziek- , en tijdschriften .

Als gevolg hiervan is de overweldigende populariteit van Game of Thrones is zeldzaam geworden in elk genre. Zoals mijn collega Alison Herman in 2017 opmerkte, tronen is het laatste overblijfsel van de monocultuur, een uitstervend en onderscheidend model met zijn eigen voordelen en blinde vlekken. Hoe heeft de show precies de technologische en culturele golven van een verschuivend media-ecosysteem meegevoerd om de meest geliefde, meest verachte, meest alles show aller tijden? Het antwoord kan het beste worden samengevat door een van de meest gewiekste stelregels van de serie: Chaos is een ladder.

In 1997 bladerde Linda Antonsson door haar plaatselijke boekwinkel in Göteborg, Zweden, toen ze een paperback-versie van George R.R. Martin's boek tegenkwam. Een spel der tronen . Het was de eerste inzending in wat de auteur voorspelde dat een trilogie zou worden met de titel Een lied van ijs en vuur , en het vertelde het verhaal van verschillende grote huizen die strijden om macht over de fictieve continenten Westeros en Essos, verteld vanuit het perspectief van een handvol meeslepende personages. Het boek was vorig jaar met weinig fanfare debuteerde. Het had niet echt veel uitgehaald in hardcover, herinnert Antonsson zich. Maar toen ze begon te lezen, was ze verkocht.

Niemand anders die ze kende had het boek gelezen, dus wendde ze zich tot internet op zoek naar andere Martin-fans - wat een relatief nieuwe ervaring was in de jaren '90. Ik had veel fantasie gelezen, maar ik had nooit iemand om over fantasie te praten, vertelde ze me. Ik had al deze dingen die ik wilde bespreken en niemand om mee te praten. Zweedse burgers konden pas in 1995 een eigen inbelverbinding krijgen; daarvoor logde Antonsson af en toe in op het computercentrum van haar universiteit, waar ze klassieke archeologie studeerde. Toen ze eindelijk een persoonlijke internetverbinding had, surfte ze van prikbord naar prikbord en besprak alles van J.R.R. Tolkien's Lord of the Rings trilogie van Robert Jordan's Het rad des tijds boekenreeks. Het was een geweldige wereld om binnen te komen, om al deze mensen te kunnen vinden die jouw interesse deelden over deze dingen die nogal obscuur aanvoelden.

Verwant

'Game of Thrones' losse eindjes

'Game of Thrones' Top 25-momenten

'Path to the Throne': wie zal Westeros leiden?

Via deze vroege internetforums ontdekte Antonsson ook ElendorMUSH, een op tekst gebaseerd multiplayer-rollenspel dat de Middle Earth-omgeving simuleerde die wordt beschreven in de romans van Tolkien. (De term MUSH staat voor multi-user shared hallucination. Dit was eerder World of Warcraft , toen computers nog geen krachtige grafische kaarten hadden en gamers hun fantasie moesten gebruiken.) Het was daar, in de cultuur waar Antonsson zich bij aansloot, dat ze Elio García had ontmoet. In die tijd studeerde García Engelse literatuur en middeleeuwse geschiedenis aan de Universiteit van Miami. En de twee hadden de afgelopen jaren besteed aan het ontleden van de fijnere details van Middle Earth op Usenet-threads, de voorlopers van online forums. Na afwerking NAAR Game of Thrones , overtuigde Antonsson een sceptische García om het ook te lezen.

Al snel stonden ze samen. In 1998 werd het internet grotendeels gebruikt als een hulpmiddel voor het vinden van informatie in plaats van als een sociaal netwerk. Maar met de hulp van een paar AltaVista-zoekopdrachten, vonden de twee er evenveel Game of Thrones fanforums als ze konden. Een van hun resultaten was Dragonstone, dat volgens García werd uitgevoerd op een wankele internetverbinding in Australië; Harrenhal, dat is gebouwd op het Lycos-webservicesplatform Angelfire (en op de een of andere manier) bestaat nog steeds vandaag); en een forum genaamd A Song of Ice and Fire, gerund door een gebruiker genaamd Revanshe. Dit was rond de tijd dat de entertainmentwereld net begon te begrijpen wat de marketingkracht mythologie op internet. En van rondneuzen op fanforums gewijd aan de Rad des Tijds serie was Antonsson uit de eerste hand getuige geweest van hoe aanwijzingen en onopgeloste plotpunten tot gesprekken hadden geleid. Ze zag dezelfde vurigheid zich ontvouwen met ASOIAF .

Enkele van de grootste en meest intense discussies gingen altijd over mysteries, zei Antonsson. De eerste draad die ik me herinner te lezen op het Dragonstone-forum was de discussie over Jons afkomst en de weinige aanwijzingen die er waren na het eerste boek.

Het ASOIAF-forum van Revanshe werd uiteindelijk groot volgens de normen van 1998 en vergaarde naar schatting van García ongeveer 1.000 regelmatige gebruikers. Toen het tijd was voor Revanshe om naar de medische school te gaan, gaf ze de site door aan García, die al moderator was geworden.

Ondertussen hadden García en Antonsson plannen gemaakt om hun eigen MUSH-spel in Westeros te beginnen. Om een ​​nauwkeurige weergave te garanderen, maakten ze gebruik van hun academische achtergrond en werden de zelfbenoemde geologen, botanici, zoölogen, antropologen en historici van Westeros, die elk gegevenspunt optekenden dat ze konden schrapen Een spel der tronen op een Microsoft Word-document noemden ze The Concordance. Ze deelden de database op het ASOIAF-forum en legden de basis voor de door fans bewerkte online encyclopedie die nu bekend staat als Een wiki van ijs en vuur . De wiki, die een paar jaar later zou worden uitgewerkt, bestaat uit 23.081 pagina's met inhoud en heeft sinds de lancering 236.642 bewerkingen ondergaan. Het heeft ook de oprichting van 11 anderstalige zustersites geïnspireerd.

Van het observeren van de Rad des Tijds fanforums, waren ze zich er ook van bewust dat correspondentie met auteurs vaak verloren ging op ongelijksoortige online discussies. Dus het was rond die tijd dat ze Martins interviews, e-mails, forumantwoorden en persoonlijke blogposts begonnen op te schrijven. (Dat jaar maakten ze voor het eerst contact met de auteur, om toestemming te vragen om het MUSH-spel te maken. Maanden later stemde hij toe, en de twee runnen nog steeds de Een lied van ijs en vuur MUSH als zijproject.)

De gestage groei van Martin's online volgers - in combinatie met zijn betrokkenheid bij de sciencefiction- en fantasyscene sinds de jaren 1970 - zorgde voor een behoorlijke hoeveelheid buzz voor Martin's tweede deel in de serie, Een botsing der koningen. Martin mag dan misschien niet wedijveren met Tolkien of Robert Jordan, maar hij behoort tot zulke ervaren mediëvisten van fantasie als Poul Anderson en Gordon Dickson, schreef een voorzichtig optimistische Uitgeverij Weekblad. Op dat moment was Peter Jackson zich aan het voorbereiden om de film te filmen Lord of the Rings filmtrilogie, en producenten en filmmakers die potentieel zagen in het fantasy-genre begonnen cirkelen Martin voor de rechten op zijn verhaal. (Hij maakte bezwaar, ervan overtuigd dat zijn verhaal nooit in een filmformaat zou kunnen worden gepropt.)

Ik weet niet zeker of de populariteit die vooraf bestond met de boeken had kunnen ontstaan ​​als de boeken extreem snel waren uitgekomen. —Linda Antonsson

Dat was het moment waarop García en Antonsson op meer dan één manier serieus werden. Te midden van hun band over Tolkien, Jordan en Martin bloeide een romance op, en een paar maanden later Botsen uitkwam, verhuisde García naar Zweden. Iedereen met wie ze over de serie hadden gesproken, was er gecharmeerd van. We hadden nogal wat bekeerlingen die spraken over het geselen van de boeken aan vrienden, familie, collega's, enzovoort, zei García via e-mail. En het was allemaal vrij organisch. Random House besteedde zijn tijd niet aan het zoeken naar manieren om ons op de markt te brengen of ons hun werk voor hen te laten doen, fans deden het gewoon omdat ze er dol op waren. Aangemoedigd door het feit dat het eerste boek niet eenmalig was, lanceerden ze Westeros.org, waarbij ze de forums die ze hadden geërfd, de gegevens van The Concordance en hun verslagen van Martins openbare opmerkingen bundelden. Het begon als een nevenproject dat thuis op een dinky server werd uitgevoerd terwijl ze hun respectievelijke academische doelen bleven nastreven. Maar uiteindelijk zou het de go-to-bron worden voor analyse en informatie over het universum, de auteur en alles daartussenin.

Al die tijd bleef de serie van Martin meer lezers trekken en onpraktischer worden. Het manuscript voor zijn derde boek, NAAR Storm van Zwaarden , was 1.521 pagina's lang, en sommige uitgevers waren niet in staat om het te binden. Maar zijn steun onder de online fantasiegemeenschap bleef sterker dan ooit, en Uitgevers Weekblad genaamd deze aflevering is een van de meer lonende voorbeelden van gigantisme in de hedendaagse fantasie. Toen het in 2000 werd uitgebracht, was het toch debuteerde op nr. 12 op de New York Times bestsellerlijst.

Tegen de tijd dat Martin vrijkwam Een Feest voor Kraaien in 2005 verzekerde hij zich van zijn plek als de meest vooraanstaande fantasyschrijver van het decennium. Het boek schot naar de top van de New York Times bestsellerlijst en Tijd nagesynchroniseerd hem de Amerikaanse Tolkien. Maar hij zou ook problemen van dezelfde lengte tegenkomen met Feest zoals hij had met Zwaarden. Zijn oplossing was om te splitsen Feest in twee en vertel het verhaal voor slechts de helft van de personages, in plaats van de helft van het verhaal voor alle personages. Hij legde zoveel uit in het naschrift van het vierde boek, net na een cliffhanger-einde. Achteraf had ik beter moeten weten, Martin schreef op zijn persoonlijke website in 2005. Het verhaal stelt zijn eigen eisen, zoals Tolkien ooit zei, en mijn verhaal eiste steeds groter en ingewikkelder te worden.

Verwant

Wat kan de originele verhaalpitch van George R.R. Martin ons vertellen over het einde van 'Game of Thrones'?

Wat voor Martin misschien een frustrerende publicatiebeperking was, was een bijna gekmakende bron van spanning voor zijn groeiende schare fans. Na vijf jaar te hebben gewacht tussen het derde en het vierde boek, bleven lezers zich afvragen wat het lot was van favorieten als Jon Snow, Tyrion Lannister en Daenerys Targaryen. De volgende aflevering zou in 2011 uitkomen, een pijnlijke zes jaar later. En het was tijdens deze periodes van stilte, toen fans geen nieuw materiaal hadden om zich mee bezig te houden, dat ze zich begonnen te concentreren op het maken van hun eigen materiaal. Ik ben er niet zeker van dat de populariteit die vooraf bestond met de boeken tot stand had kunnen komen als de boeken extreem snel waren uitgekomen, zei Antonsson. Tijd hebben tussen een reeks boeken is wat de discussie in gemeenschappen aanwakkert. Het gaat langer mee.

Digitale toegang en sociale platforms ontwikkelden zich om dit soort obsessies te ondersteunen. Tussen 1995 en 2005 steeg het wereldwijde internetgebruik van 44,4 miljoen gebruikers tot 1,026 miljard. Eenvoudige blogplatforms zoals LiveJournal, WordPress en Xanga maakten het gemakkelijk voor mensen om persoonlijke blogs te starten en hun gedachten over alles te delen, hoe willekeurig of niche ook. En de allereerste sociale netwerken van internet, waaronder MySpace en Facebook, stonden nog in de kinderschoenen, net als het concept van podcasting.

Terwijl Martin zijn fanbase bleef updaten via een LiveJournal genaamd Geen blog , gingen zijn aanbiddende fans op steeds creatievere manieren om met hun ongeduld. De meesten gingen de forums van Westeros.org of Toren van de Hand , waar ze elke mogelijke theorie rond elke verhaallijn konden ontleden en hun eigen theorie konden voorstellen. Een groep ongeduldige lezers brak af om een ​​benadeelde gemeenschap te vormen die bekend staat als de GRRumblers . De winter komt eraan website-oprichter Phil Bicking klampte zich vast aan een 2007 aankondiging dat HBO de rechten had verworven op de Een lied van ijs en vuur serie, en richtte hij zijn energie op een Blogger-site die de casting, het filmen en de productie van de serie optekende. Zelfs voordat de piloot was neergeschoten, begonnen fans op de site van Bicking castingaankondigingen te behandelen als onopgeloste mysteries. net als een blind-item roddelpersmon , zou Martin hints plaatsen voor wie in welke rol werd gecast op zijn blog, om het vuur aan te wakkeren. Dan zou de schare fans dagenlang daarover nadenken, in een poging de quiz te kraken, zei Bicking. We hebben ze allemaal uitgezocht. Ik was geschokt dat mensen zelfs Isaac Hempstead Wright konden achterhalen, die Bran speelt, en daarvoor in een commercial was. Bicking herinnert zich dat hij twee afzonderlijke threads begon om castinggeruchten te bespreken, en ze zag ze vullen met elk bijna 1.000 reacties. Op dat moment had ik zoiets van: 'OK, dit is een behoorlijk behoorlijke en toegewijde gemeenschap die ik hier heb', zei hij. De reguliere pers had er kennis van genomen. Heeft een recent tv-programma meer online opwinding gegenereerd, terwijl het nog niet eens een tv-programma is? vroeg me af The Hollywood Reporter in 2010.

Toen HBO in première ging Game of Thrones in 2011 was Martin al beroemd. Hij had wereldwijd meer dan 15 miljoen boeken verkocht, geprofileerd in De New Yorker , en kon zijn legioen aanbidders en haters in een razernij brengen met zelfs maar een vakantiefoto die op zijn LiveJournal werd geplaatst. Dit alles betekende dat toen de show op 17 april debuteerde, het redelijk goed deed volgens televisienormen. Ongeveer 2,22 miljoen mensen keek de première zoals die werd uitgezonden, wat minder was dan het aantal kijkers dat A&E's verzamelde Opslagoorlogen en AMC's de moord , en meer dan E!'s Khloé & Lamar.

Toch was de kritische ontvangst slordig. terwijl velen recensenten prees HBO's vermogen om een ​​weelderig en boeiend podium te creëren voor Martin's complexe, uitgestrekte verhaal, anderen zagen het als een teken van de achteruitgang van het netwerk. Leisteen genaamd het is quasi-middeleeuwse, door draken geteisterde fantasie-troep. The New York Times beschreven het als een kostuumdrama seksuele hinkelen. In een lijn die indicatief is voor een veel groter gesprek over de legitimiteit van de nerdcultuur en het vermeende gebrek aan genderinclusie, hekelde criticus Ginia Bellafante de show voor het verheerlijken van jongensfictie die neerbuigend bleek de andere helft van de bevolking te bereiken, en afwijzend concludeerde dat als je bent niet vies van de Dungeons & Dragons-esthetiek, is de serie misschien de moeite waard.

Ondertussen crashten de servers van Westeros.org. Het geroezemoes voorafgaand aan de première van de show had García en Antonsson achtergelaten met ongeveer 17.000 geregistreerde Westeros.org-leden. Maar het paar was totaal niet voorbereid op de golf van interesse die volgde op de première van de serie. De nacht dat het werd uitgezonden, werd de site getorpedeerd door Google-zoekopdrachten, en de twee neigden naar hun enkele server als een pasgeboren baby met krampen. Om de verkeersstroom om te leiden, heeft García de website aangepast zodat alleen geregistreerde leden berichten konden zien. Ik dacht dat dat mensen zou tegenhouden om te komen, zei hij. De volgende dag werd hij wakker met 9.000 nieuwe accountverzoeken. García besteedde uren aan het handmatig goedkeuren van nieuwkomers. Het wachten tussen de derde en vierde roman zorgde voor een langzame, gestage toename van het aantal fans, misschien een of tweeduizend leden per jaar die lid werden van het forum. Maar met de komst van het tv-programma konden ze er op één dag enkele duizenden verzamelen. Het was overweldigend, zei García. De leden van ons forum noemden de stormloop van nieuwe mensen 'The Floob' - een stroom noobs. Rond die tijd stopten García en Antonsson met hun academische bezigheden om zich fulltime op de site te concentreren.

De mensen die serieus met tv bezig waren, hadden het over heel verschillende programma's. Ze hadden het niet over genreshows. — Vanity Fair criticus Joanna Robinson

Hoewel het paar een deel van de bezoekersaantallen uit die begindagen is kwijtgeraakt, herinnert Antonsson zich hoe hij de eb en vloed van het verkeer op A Wiki of Ice and Fire zag terwijl nieuwkomers reageerden op de belangrijkste plotpunten van het eerste seizoen. Deze pieken waren vooral uitgesproken in aflevering 9, toen de held van de show, Ned Stark, onverwacht werd geëxecuteerd. Direct nadat de aflevering was afgelopen, ging iedereen naar de Ned Stark-pagina om te controleren: hij is OK? Rechtsaf? Antonsson herinnerde zich. (Hij was niet.) De seizoensfinale van de show werd live bekeken door ongeveer 3,04 miljoen huishoudens - ongeveer 820.000 meer dan de première. Het eerste seizoen zou later genomineerd worden voor 13 Emmy's en er twee winnen, voor Outstanding Main Title Design en voor Peter Dinklage's optreden als Tyrion in de categorie Outstanding Supporting Actor in een dramaserie. Door de held van Westeros te doden voordat het seizoen zelfs maar was afgelopen, hadden Benioff en Weiss hun kijkers van de lente-kip geschokt, de superfans van de boeken verrukt en een zaadje van nieuwsgierigheid geplant dat de show de komende acht jaar zou dragen.

nieuwe polaroidcamera's 2015

Wat García en Antonsson in die begindagen op hun website zagen, liep parallel met de tweeledige Game of Thrones gesprek dat spoedig in de media en op internet in het algemeen zou opduiken. Na elke nieuwe televisie-aflevering haastten niet-boeklezers (nu vermoedelijk in de miljoenen, gezien het aantal kijkers van de show) zich naar het internet voor context, terwijl boeklezers (ook een groeiend aantal) zouden grinniken bij het kennen van amusement en vervolgens de verschillen ontleden tussen de show en de canon. Deze para-laag van gesprek, als The New York Times ’s T Magazine een keer noemde het , zou nieuwkomers meteen een beter begrip van het Westeros-universum kunnen bieden en veteranen in staat stellen hun gedetailleerde kennis van de canon te toetsen aan de show.

Niemand zag dit directer dan de media in de frontlinie: de recappers. In 2011 is het internet recap-industrieel complex was volledig van kracht, en Todd VanDerWerff, en toen AV. Club schrijver die nu criticus is bij Vox , was een bereidwillige deelnemer. Maar zodra hij begon te beoordelen tronen afleveringen, merkte hij deze tweedeling op. Het werd al snel een puinhoop in de commentaren, zei hij. Het was een heel interessante splitsing tussen de twee doelgroepen. Als oplossing hebben hij en een collega het systeem omgegooid, zodat er voor elke factie aparte samenvattingen zouden zijn, met groot succes. Evenzo, toen Robinson haar wilde lanceren... Cast of Kings podcast, organiseerde ze het zo dat beide perspectieven, de boeklezer en de niet-boeklezer, vertegenwoordigd zouden zijn. Bij Grantland , Jason Concepcion's Vraag het de Meester column gebruikte duidelijke taal om de intimiderende overlevering voor zowel enthousiastelingen als rubbernecks te doorbreken. (Hij zet deze traditie voort op de bel , in een kolom met dezelfde naam, op Binge-modus e met Mallory Rubin, en bij het schrijven over de Knicks.)

We stonden helemaal aan het begin van de trend dat mensen kijken wanneer en hoe ze willen, in plaats van wanneer er iets aan de hand is. —Professor Mediastudies Amanda Lotz

Om te begrijpen wat tronen ’-debuut dat in 2011 voor het publiek bedoeld was, is het nuttig om even stil te staan ​​bij de staat van televisie op dat moment. Prestigedrama's beleefden hun hoogtepunt: beide AMC's Gekke mannen en Breaking Bad waren nog steeds in de lucht en verdreven het broeierige antiheldendom waarmee HBO had geperfectioneerd De draad en The Sopranos . Toont zoals Verloren , Echt bloed , Het dagboek der Vampieren , en de onlangs in première De levende doden bewezen dat seriële sci-fi en fantasie mainstream konden zijn, maar hun uitsluiting in de bredere culturele conversatie verhinderde hen de invloed te verwerven die Don Draper genoot. De mensen die serieus met tv bezig waren, hadden het over heel verschillende shows, zei Robinson. Ze hadden het niet over genreshows.

Hoewel culturele poortwachters nog lang niet klaar waren om fantasie of nerdcultuur in het algemeen te omarmen, waren er al technologische en industriële krachten om van het genre een hit te maken. Niet alleen hadden fans tien jaar lang online georganiseerd rond franchises zoals Star Wars , Harry Potter , en Game of Thrones , begon de entertainmentindustrie als geheel de ingebouwde marketingwaarde van uitgebreide, wereldwijde actiefilms in te zien. In 2005, Marvel ondertekend een deal voor 10 films om het filmische universum uit te breiden naar minder bekende personages. De eerste vermelding in de serie, Ijzeren man , werd de achtste meest winstgevende film van 2008. Het vervolg van 2012, De Wrekers , was het proof-of-concept dat superheldenfilms met een hoog budget een publiekstrekker waren om geld te verdienen. Het bracht wereldwijd meer dan $ 1,5 miljard op, waarmee het de best verdienende film van het jaar en de op twee na best verdienende film aller tijden is.

Tegelijkertijd zorgde de snelle ontwikkeling van streamingtechnologie ervoor dat de normen van de televisie-industrie werden vernietigd. In 2010 boden maar heel weinig kabelaanbieders hun huidige programma op aanvraag aan. Op dat moment stonden we heel erg aan het begin van de trend dat mensen kijken wanneer en hoe ze willen, in plaats van wanneer er iets aan de hand was, zei Amanda Lotz, een professor mediastudies aan de Queensland University of Technology en de auteur van De televisie zal een revolutie teweegbrengen . Streamingplatforms zoals Netflix begonnen net het idee van on-demand inhoud populair te maken, waardoor het publiek vertrouwd raakte met het idee van flexibele kijkschema's. In 2010 kondigde het bedrijf aan dat streaming op zijn platform het gebruik van dvd's had overtroffen. En de populariteit van shows zoals Gekke mannen en Breaking Bad werd gedeeltelijk toegeschreven aan hun beschikbaarheid op Netflix. In alle opzichten zijn we nu in de eerste plaats een streamingbedrijf dat ook dvd-per-mail aanbiedt, zei de CEO van het bedrijf, Reed Hastings, in een winstoproep dat jaar. In 2011 zette het bedrijf zijn eerste stap in de originele programmering, overbieden AMC en HBO voor een politiek drama genaamd Kaartenhuis . Zijn debuut in 2013 zou duizend denkstukken lanceren over de kracht van bingewatchen - een praktijk waarmee kijkers een heel seizoen in één keer konden consumeren.

De technische industrie staat bekend om het nabootsen van gedrag dat wordt geleid door de meest illegale consumptiegewoonten van early adopters. Hoewel Netflix misschien de eerste heeft geïntroduceerd legaal iteraties van echt bingeable inhoud, waren veel millennials die zijn gespeend op platforms voor het delen van bestanden zoals Napster en BitTorrent al erg bekend met de praktijk. Ernesto Van der Sar begon rond 2007 het gedrag van torrents te volgen op zijn website, TorrentFreak, en merkte al snel dat traditionele kabelbeoordelingen niet noodzakelijkerwijs leidden tot populariteit onder torrenters. Er is natuurlijk enige overlap, maar je zou niet kunnen zeggen dat als een show het goed deed op tv of X aantal kijkers had, het even goed zou doen op torrents, of omgekeerd, zei hij. Fantasieprogramma's zoals Verloren of Helden - alles waardoor gebruikers in een soort alternatief, detailrijk universum konden leven - was vooral populair onder torrenters. En omdat HBO traag was om de show beschikbaar te maken om online te streamen, kwamen torrenters tussenbeide om de leegte te vullen.

Tijdens zijn tweede seizoen, tronen Het aantal kijkers bleef groeien en trok 3,9 miljoen live kijkers tijdens de seizoenspremière in april 2012 en sloot af met 4,2 miljoen live kijkers in de seizoensfinale. Zijn aandeel steeg onder culturele instellingen toen het zes van de 11 Emmy-awards won waarvoor het was genomineerd, waaronder prijzen voor make-up en kostuums. Maar het meest opvallende was dat het dat jaar de meest getorrde show op internet werd, met een indrukwekkende 4,28 miljoen downloads voor een enkele aflevering. (Omdat torrents in realtime moeten worden gemeten, vertrouwt Van der Sar meestal op de deelactiviteit rond een enkele aflevering, meestal de finale, om zijn jaarlijkse ranglijst te bepalen.) Deze mijlpaal was zowel een bewijs van het eindeloze gesprek dat werd gegenereerd door de Game of Thrones universum in het algemeen, maar ook voor de groeipijnen van HBO. Als Van der Sar dat is genoteerd in zijn toentertijd schreef Amerikanen de show omdat, ondanks het groeiende aantal snoersnijders in de wereld, HBO nog geen stand-alone abonnement aanbood, laat staan ​​​​een manier om abonnees te betalen om een ​​aflevering online te livestreamen omdat het uitgezonden. Kijkers in het buitenland maakten er piraterij van omdat het niet legaal beschikbaar was in hun thuisland. En hoewel HBO de show aanbood aan sommige internationaal publiek, zorgde het ervoor dat ze vaak een hele week moesten wachten om bij te praten - wat elke kijker die gevoelig is voor spoilers die zijn dagen op Twitter doorbrengt, als een eeuwigheid zou kunnen beschouwen.

Net zo Game of Thrones is in populariteit gegroeid, zowel boven als onder, piraterij heeft een venster geboden op het belang ervan in de wereldwijde conversatie. De Kosnik's analyse van de torrenting-activiteit die plaatsvond tijdens het zevende seizoen, mede geleid door haar man, Benjamin, vond dat, naast grote Amerikaanse steden als Dallas, een groot deel van de piraterij vindt plaats in grote internationale steden zoals São Paulo, Guangzhou en Mumbai. Hoewel het onderzoek van De Kosniks geen rekening houdt met streamingpiraterij of geo-spoofing - de praktijk van het omleiden van uw IP-adres naar een andere locatie om te voorkomen dat het wordt getraceerd - biedt het toch een momentopname van de culturele prioriteiten van de wereldeconomie. Niet alleen is Game of Thrones een visueel verbluffende en actievolle serie die taal of cultuur overstijgt, maar het is ook een manier om je opgenomen te voelen in de steeds meer verbonden wereld. Ik denk dat het een soort culturele hoofdstad kan zijn, een soort culturele rijkdom, zei ze.

hoewel tronen was erin geslaagd om in 2012 het hoofd boven water te houden in het culturele gesprek, zijn echte doorbraak vond plaats tijdens een historisch televisie-evenement dat nu cryptisch wordt aangeduid als The Red Wedding. De première van het derde seizoen begon met de gebruikelijke groei - een paar honderdduizend kijkers meer dan de finale van het tweede seizoen. Maar toen de voorlaatste aflevering op 2 juni 2013 plaatsvond, schudde het de televisiewereld voor altijd. The Rains of Castamere begon met routinematige verklarende scènes die impliceerden dat de heldhaftige Stark-familie dichter dan ooit bij het behalen van een welverdiende overwinning op de Lannisters was. Maar het eindigde met een verrassend bloedbad dat de meest veelbelovende spelers van de Starks opeiste, een ongeboren erfgenaam en zelfs een schrikwolf. Showrunners weten al lang dat het doden van geliefde personages vaak sterke emoties oproept bij hun publiek, maar tronen was misschien wel de eerste serie die die techniek naar een ander niveau bracht. Na drie seizoenen van de show raakte het publiek echt verbonden met de personages en echt emotioneel geïnvesteerd in de show, vertelde de regisseur van de aflevering, David Nutter, me vorig jaar. Dit was het perfecte moment om het kleed onder hen vandaan te trekken, om het publiek te laten weten dat dit in geen enkel opzicht een veilige wereld is.

Fans waren verbijsterd. Sociale media verlicht met toegewijde kijkers die boos, verdrietig, verward en diepbedroefd waren, waardoor een gesprek ontstond dat zo onvermijdelijk was dat ik, een Game of Thrones maagd, besloot ik de komende twee weken Twitter te ontduiken en de eerste drie seizoenen te bingewatchen voordat het grootste televisie-evenement van het decennium voor mij verwend zou worden. Memes over Martins bloeiende carrière als weddingplanner circuleerden. En ook hier versterkten de boeklezers het gesprek. Zich bewust van het bloedvergieten dat hen te wachten stond, filmden velen van hen hun gelukzalig onwetende vrienden terwijl ze de traumatische moorden zagen gebeuren en plaatsten ze op YouTube. Kort nadat de aflevering was uitgezonden, nodigde Conan O'Brien Martin . uit op zijn show om een ​​compilatie van reacties te zien op wat hij noemde het meest verbluffende wat velen van ons op televisie hebben gezien, misschien ooit. Ongeveer 5,22 miljoen mensen zagen de keel van Catelyn Stark die avond doorgesneden worden, en 5,39 miljoen mensen stemden de week daarop af op de seriefinale. De show had zich in het kritische landschap geborgen als inventieve, gedurfde televisie die je gezien moet hebben.

Als reactie op de snel veranderende kijkgewoonten van het publiek, had HBO de streamingdienstopties voor kabelabonnees al gestaag uitgebreid via de HBO Go-app en zijn website. Maar tijdens tronen ’ vierde seizoenpremière, de service crashte. De vraag naar de show was zo wijdverbreid dat zelfs zijn eigen netwerk het niet kon voorspellen. (HBO weigerde commentaar te geven op dit verhaal.) Hoewel het aantal huishoudens dat de première live heeft bekeken groter was dan ooit, hield Nielsen aanzienlijke winsten bij via een statistiek die het aantal kijkers van het liveprogramma meet naast zeven dagen aan resterende weergaven via DVR en streamingplatforms. Neem de première van seizoen 4 Two Swords: het aantal live kijkers was een indrukwekkende 6,64 miljoen huishoudens, maar met zeven dagen de tijd om op internet te ademen, klom het naar 8,3 miljoen. Volgens García was het einde van seizoen 4 ook de grootste verkeersdag ooit van A Wiki of Ice and Fire, met ongeveer 944.000 bezoekers de dag na de finale.

Toen de show zijn vijfde seizoen inging, was het onmogelijk om te vermijden. Het voelde bijna alsof Dallas of zoiets, waar je naar moet kijken om de volgende ochtend bij de waterkoeler te kunnen praten, zei VanDerWerff. Het hele land is er een soort van stilgelegd voor. Gestimuleerd door HBO's lancering van zijn stand-alone streamingdienst, HBO Now, sprong de show naar 10,4 miljoen cumulatieve kijkers voor de seizoensfinale. Historisch gezien behouden populaire tv-shows zelden hun hoogste kijkcijfers in hun laatste afleveringen. Eens een wil zij? zullen ze niet? verhaallijn is opgelost, of de schrijvers hebben gewoon geen interessant materiaal meer, het publiek gaat verder. Game of Thrones is uitzonderlijk omdat het publiek van seizoen tot seizoen constant is gegroeid. Het was ook een commerciële melkkoe geworden. Uber gelanceerd een reclamecampagne genaamd #RideOfThrones, die fans in New York de kans gaf om in de beruchte Iron Throne te zitten. Voor Rode Neuzen Dag regisseerde Chris Martin van Coldplay de castleden in een 12 minuten durende musical dat stak de draak met enkele van de meer taboe-plotlijnen van de show. (Het heeft momenteel 31 miljoen views op YouTube.) Kort na een aflevering van seizoen 3 waarin een minder belangrijk personage genaamd Hot Pie Arya Stark een brood bakt in de vorm van een schrikwolf, de acteur die hem speelde partnered met een Britse bezorgsite om een ​​online bakkerij te openen genaamd You Know Nothing Jon Dough om maïsbrood in dezelfde vorm te verkopen. Zelfs president Obama maakte zijn liefde voor de show bekend in een interview met Belsignaal oprichter Bill Simmons. Het probleem met Game of Thrones , is echter dat ik me de namen van de personages niet herinner, vertelde Obama, ooit de herkenbare president, hem. Inderdaad, de show was zo populair dat vaders flubbing de namen van tronen tekens was al een meme.

Gemiddelde Twitter-interacties per aflevering, per seizoen

Seizoen 2: 47.000
Seizoen 3: 115.000
Seizoen 4: 168.000
Seizoen 5: 152.000
Seizoen 6: 283.000
Seizoen 7: 620.000

Tracking begon pas in seizoen 2.

Bron: Nielsen

grrm zal nooit eindigen

tronen is nu zo diep in onze cultuur geïnfiltreerd dat het door onze taal- en beleidsdiscussies pulseert. Net zoals de Japanse lifestyle-sensatie Marie Kondo haar achternaam heeft veranderd in een werkwoord voor diepe reiniging, wordt het trekken van een rode bruiloft algemeen gezien als een iets gewelddadigere versie van hetzelfde. Het vaak herhaalde gezegde Winter komt eraan is een meme geworden die zo algemeen wordt omarmd dat het nu een nieuwe bestemming krijgt om de belangen van politici te dienen. Eerder dit jaar zei president Donald Trump tijdens een kabinetsvergadering onthuld een poster in de stijl van het middeleeuwse lettertype van de show met de tekst Sancties komen eraan, verwijzend naar de plannen van de regering om opnieuw sancties op te leggen aan Iran. Of dit voorstel daadwerkelijk kan bijdragen aan een geopolitieke omgeving die de existentiële bedreigingen vormt die vergelijkbaar zijn met White Walkers, is niet ter zake. Het gebaar was in wezen een politicus die zijn eigen meer dan levensgrote media-aanwezigheid huwde met de meest bekende show in de popcultuur. Monocultuur bemonstering monocultuur.

Vandaag, tronen is meer dan alleen een geliefde boekenreeks, show en reclame-uitgangspunt, het is een enorm waardevol bezit. Het heeft niet alleen de meest invloedrijke leden van Hollywood voor zich gewonnen - sterren als Brad Pitt worden aangemoedigd om bod $ 120.000 op een liefdadigheidsveiling om naar te kijken Game of Thrones met Emilia Clarke, maar het is een hoeksteen van verdere ontwikkeling geworden. Tijdens de Super Bowl van dit jaar werkte het samen met de belangrijkste voetbaladverteerder, Budweiser, voor een handel Ik heb een van zijn draken in de hoofdrol. In februari werd het moederbedrijf, Time Warner, goedgekeurd voor een fusie van $ 85,4 miljard met AT&T, wat prompt de nodig hebben voor een brede programmering. Het zou dan ook geen verrassing moeten zijn dat Game of Thrones staat op het punt van zijn eerste uitstapje naar uitgebreide universums, in de voetsporen tredend van IP zoals het Marvel Cinematic Universe, Harry Potter , en Star Wars . Het universum is te rijk niet om te proberen, Casey Bloys, HBO's president van programmering, onlangs vertelde De New York Times. Een prequel die de geschiedenis van de White Walkers en de Stark-familie onderzoekt, met in de hoofdrollen Naomi Watts en Miranda Richardson, zal deze zomer in productie gaan. (Onlangs hongerig naar zijn eigen Thrones-achtig universum, Amazon) betaald $ 250 miljoen voor de aanpassings- en productierechten op Tolkien's Lord of the Rings serie, die het zal gebruiken om zijn eigen epische tv-show te maken.)

Het is logisch dat entertainmentbedrijven zich haasten om het legendarische succes van tronen . Maar gezien de manier waarop digitale media volwassen zijn geworden sinds de show acht jaar geleden in première ging, is het bereiken van dezelfde alomtegenwoordigheid ongeveer net zo onwaarschijnlijk als Ned Stark die opstaat uit de dood om samen met de Night King te vechten. (Een mogelijkheid! Maar een kleine.) Ten eerste kon de ongeëvenaarde vloedgolf van fandom van de show groeien tijdens het ideale moment van het wijd open vroege internet, te midden van het realtime schrijven van een hitserie van een auteur wiens uitstelgedrag is een metaverhaal op zich geworden. Aan de andere kant heeft de on-demand-revolutie televisie opnieuw bedraad om veel minder weelderig en veel meer niche te zijn. Het succes van bedrijven als Netflix en Amazon suggereert dat een wendbare, gediversifieerde programmering - dat wil zeggen een die zorgvuldig is ontworpen en begroot op basis van de demografie van de kijkers en hun kijkgewoonten - de formule is voor toekomstig succes. En in de loop van de tijd verwacht het publiek entertainment in grote hoeveelheden op hun gemak. Game of Thrones vertegenwoordigt het einde van een tijdperk, maar in veel opzichten is het een overblijfsel van een reeds ter ziele gegane; het is de gelukkige surfer die de laatste grote golf van financiering en grootsheid in de kalme, gekalibreerde wateren van nieuwe media heeft gejaagd.

Met die verandering zullen miljoenen mensen bijna onbeperkte toegang krijgen tot een schijnbaar eindeloze reeks entertainment op maat. Maar ze zullen ook een krachtige gemeenschappelijkheid verliezen. In zijn beste tijden, tronen overstegen entertainment en verenigde vreemden. Chad Trim, een 23-jarige softwareverkoper in Austin, Texas, vertelde me dat hij zijn beste vriend ontmoette in de zomer van 2016, toen de twee samen naar de show zouden kijken. Hij zou elke week naar mijn appartementencomplex komen om met mij te kijken, zei hij. Toen de 23-jarige Estifanos Mehari en zijn vriendin in 2017 besloten om de show te starten, bevonden ze zich in de beginfase van een relatie en twijfelden ze of deze zou doorgaan. De obsessie die de show in ons en tussen ons voortbracht, maakte het uniek voor onze relatie, als onze eigen kleine speeltuin, vertelde hij me. Mijn liefde voor tronen en de liefde die ik voelde voor mijn vriendin leek tegelijkertijd te groeien. Mark Lewis, een arts in Utah, herinnert zich hoe een van zijn jonge patiënten met uitgezaaide darmkanker naar de serie verwees om hun anders ernstige kliniekbezoeken luchtiger te maken. Naarmate haar ziekte vorderde, praatten we vaak GOT , vertelde hij me. Ze zag zichzelf als Khaleesi, gesmeed door vuur.

En dan is er nog de God Emperor Butler. Hoewel de show ten einde loopt en het onduidelijk is of en wanneer de resterende boeken van Martin zullen worden gepubliceerd, is de gemeenschap waar hij van geniet tronen leeft voort. In augustus, lang na de seriefinale, zal hij zijn 17e Brotherhood Without Banners-bijeenkomst bijwonen op Worldcon in Dublin. Het zou een beetje treurig zijn om dat niet te doen, zei hij.

Openbaarmaking: HBO is een eerste investeerder in De Ringer.

Interessante Artikelen

Populaire Berichten

Hoe 'The Goonies' hebben geholpen bij het maken van een moderne franchisesjabloon

Hoe 'The Goonies' hebben geholpen bij het maken van een moderne franchisesjabloon

Beyoncé, de goede slechte filmster

Beyoncé, de goede slechte filmster

De top 10 'BattleBots'-video's om te bekijken op YouTube

De top 10 'BattleBots'-video's om te bekijken op YouTube

Oude vrienden in de stad

Oude vrienden in de stad

Welk 'Hamilton'-nummer wordt een klassieker?

Welk 'Hamilton'-nummer wordt een klassieker?

A**hole Boyfriends: '10 Things I Hate About You' en 'Wedding Crashers'

A**hole Boyfriends: '10 Things I Hate About You' en 'Wedding Crashers'

'The Last Jedi' heeft iets dat geen enkele andere franchisenemer kan claimen

'The Last Jedi' heeft iets dat geen enkele andere franchisenemer kan claimen

dood gevangen

dood gevangen

Een grotere, betere kerstboom bouwen

Een grotere, betere kerstboom bouwen

Oh mijn God, ze hebben Kenny opgewekt: op Kenny G's show-stelende Kanye-gastplek

Oh mijn God, ze hebben Kenny opgewekt: op Kenny G's show-stelende Kanye-gastplek

'Forever' is de best mogelijke toepassing van de vrijheid van streaming-tv

'Forever' is de best mogelijke toepassing van de vrijheid van streaming-tv

Lady Gaga, Lil Baby en Gunna: Drip HAAAAAAA-AAAAAAAAAHH-AH-AH-AAAAarder

Lady Gaga, Lil Baby en Gunna: Drip HAAAAAAA-AAAAAAAAAHH-AH-AH-AAAAarder

Wat er daarna komt op de donkerste tijdlijn van de Raptors

Wat er daarna komt op de donkerste tijdlijn van de Raptors

De Zany Sci-Fi Satire van 'Made for Love' zal zichzelf in je hersenen implanteren

De Zany Sci-Fi Satire van 'Made for Love' zal zichzelf in je hersenen implanteren

De subtiele betekenis van 'Nadiya's tijd om te eten'

De subtiele betekenis van 'Nadiya's tijd om te eten'

De achterlijke carrière van Christian Hackenberg

De achterlijke carrière van Christian Hackenberg

Het tijdperk van de Predator Royals is aangebroken

Het tijdperk van de Predator Royals is aangebroken

De Yankees lagen voor op schema. Nu zitten ze vol met What Ifs? en staren naar een AL Death Pit.

De Yankees lagen voor op schema. Nu zitten ze vol met What Ifs? en staren naar een AL Death Pit.

Waarom je 'Devs.' Plus zou moeten kijken: 'Better Call Saul' S5E3 en 'Briarpatch' Episode 5.

Waarom je 'Devs.' Plus zou moeten kijken: 'Better Call Saul' S5E3 en 'Briarpatch' Episode 5.

Inchecken bij de Gronkowski's na Robs pensionering

Inchecken bij de Gronkowski's na Robs pensionering

De hiphopgids voor professioneel worstelen

De hiphopgids voor professioneel worstelen

'Loki' en 10 manieren om de perfecte streamingdienst te bouwen

'Loki' en 10 manieren om de perfecte streamingdienst te bouwen

De 23 beste 'buitenaardse' filmpersonages

De 23 beste 'buitenaardse' filmpersonages

De voorspellingen van het MLB-seizoen 2018 van de Ringer Staff

De voorspellingen van het MLB-seizoen 2018 van de Ringer Staff

'Veronica Mars' deed al fanservice. Nu kan het gewoon zichzelf zijn.

'Veronica Mars' deed al fanservice. Nu kan het gewoon zichzelf zijn.

Waarom staat 'The Fresh Prince of Bel-Air' niet op Netflix?

Waarom staat 'The Fresh Prince of Bel-Air' niet op Netflix?

Welk NFL Playoff-team heeft de beste kans om de Super Bowl te winnen?

Welk NFL Playoff-team heeft de beste kans om de Super Bowl te winnen?

De slechtste divisie van de NFL is misschien wel de slechtste ooit

De slechtste divisie van de NFL is misschien wel de slechtste ooit

Hoe 'Fortnite' gaming en reguliere culturen overwon zoals er maar weinig waren Before

Hoe 'Fortnite' gaming en reguliere culturen overwon zoals er maar weinig waren Before

Wat is de beste slechtste film Dunk?

Wat is de beste slechtste film Dunk?

Het gesprek over NFL-protesten is veranderd. Hoe zal de competitie deze keer reageren?

Het gesprek over NFL-protesten is veranderd. Hoe zal de competitie deze keer reageren?

Hoe is 'The View' tijdens zelfisolatie?

Hoe is 'The View' tijdens zelfisolatie?

Hoe de rare superheldenverhalen van 'Legion' en 'WandaVision' verschillen

Hoe de rare superheldenverhalen van 'Legion' en 'WandaVision' verschillen

Op Netflix's 'The Standups' verschijnen twee opvallende strips

Op Netflix's 'The Standups' verschijnen twee opvallende strips

De winnaars en verliezers van de MLB-handelsdeadline van 2019

De winnaars en verliezers van de MLB-handelsdeadline van 2019