Extreem drukke april van Netflix

Gearchiveerd onder:

  • TV

Vorige maand was ongewoon druk voor de streaminggigant. Wat kunnen de nieuwe releases ons vertellen over waar Netflix is ​​en waar het naartoe gaat?



de echte volledig betaald

Zelfs volgens de normen van onze huidige inhoudsbrandslang was april een belachelijk drukke tv-maand, met een nieuwe serie of seizoenspremière meer dagen wel dan niet . Net zo Vox ’s Todd VanDerWerff behulpzaam wees erop , dat is grotendeels te wijten aan het naderende einde van de Emmy-subsidiabiliteitsperiode; alle grote omroepen willen ervoor zorgen dat shows, van Hulu's Het verhaal van de dienstmaagd naar Netflix's Beste blanke mensen, zijn ideaal gelegen voor het prijzenseizoen. April is nu voor tv wat oktober lang is geweest voor films: een uitstekende periode voor shows om indruk te maken net voordat de stemming begint.



Voor Netflix is ​​het toegenomen aantal nieuwe releases echter slechts gedeeltelijk een Emmy-greep. Het toegevoegde volume maakt ook deel uit van de geleidelijke, op langere termijn aangroei tot een bijna monopolie op het mediadieet van zijn abonnees. Daartoe bracht de service april door met het ontketenen van een mix van bewezen hits en gloednieuwe experimenten, wat optelt tot de constant uitbreidende, constant verschuivende monoliet's maand met de hoogste intensiteit tot nu toe. Het aanbod van april van Netflix onthult een aanvullende reeks waarheden over de service: in sommige gevallen worstelt het met de reikwijdte van zijn ambitie, in andere gevallen goed op weg om de inhoudsoorlogen te winnen. Dit is wat Netflix ons heeft laten zien dat er nodig is om een ​​entertainment Death Star te bouwen: bijna oneindige breedte, strategische diepte en de bereidheid om dingen af ​​te wachten wanneer ze niet meteen klikken.

Een show voor iedereen is een show voor niemand

Inmiddels is het duidelijk dat Netflix alles wil zijn voor alle mensen: CBS en HBO, Disney Channel en Ontdekking. Het platform kan een bod uitbrengen op één Amerika met zijn multicam sitcom over een ranch in Colorado zelfs als het een ander het hof maakt met zijn multicam sitcom over Cubaanse immigranten in Los Angeles . Dat is het voordeel van een Budget voor originele inhoud van 10 cijfers : in plaats van jezelf efficiënt op de markt te brengen voor een enkele demografie, kun je jezelf over het algemeen op elke demografie promoten. Maar die mogelijkheid laat zowel kijkers als de marketingafdeling van het bedrijf achter met het gloednieuwe probleem om erachter te komen welke dingen zijn voor welke mensen.



Zo is het dilemma geconfronteerd Bill Nye redt de wereld , de tweede in Netflix' onhandige, ontluikende selectie talkshows (daarover later meer). Nieuw is een van die 'we hebben een populaire persoonlijkheid vrij spel gegeven om te doen wat ze willen!' projecten — inclusief Meester van niemand , Lady Dynamite , Gilmore Girls: een jaar in het leven — die de handtekening van het bedrijf zijn sinds seizoen 4 van Gearresteerde ontwikkeling , en het belichaamt de valkuilen van die strategie. De geliefde Science Guy van PBS lijkt niet het duidelijkste idee te hebben gehad van wat hij precies wilde - en de streamingdienst is niet gebouwd om hem naar een meer gericht eindproduct te leiden. In plaats daarvan maakten Nye en zijn team een ​​rechttoe rechtaan talkshow, maar openlijk met een wetenschappelijk thema en gevuld met kleurrijke, gimmick-demonstraties. Rachel Bloom zingt een liedje over haar 'seksrommel' ; Randy Couture kleedt zich in een dwaas kostuum en drinkt wat wijn. Het is allemaal leuk, maar gecombineerd met lezingen over klimaatverandering of controversiële debatten over moderne geneeskunde, zorgt het voor een verwarrende mix.

De meest voorkomende regel van kritiek, of zelfs gewoon oprecht onderzoek, geuit op Nieuw is de vraag geweest voor wie dit is? . Is het voor de kinderen die ooit zijn show op PBS hebben gezien, die waarschijnlijk het kwaad van Monsanto niet zullen begrijpen en niet zijn toegerust om de voordelen van vaccins te leren kennen? Of is het voor de volwassenen tot wie die kinderen zijn opgegroeid, die de behoefte aan hun wetenschappelijke lessen zijn ontgroeid om in komische sketches en cameo's van beroemdheden te komen? Netflix heeft zowel kinderprogramma's als zwaardere non-fictie op het rooster, maar het laat Nieuw beide zijn - en dus geen van beide. Het omnivoor dieet van Netflix is ​​het grootste verkoopargument als een one-stop-entertainmentwinkel. Maar geen beperkingen betekent ook geen sjabloon om te volgen, en onbeperkte alternatieven die slechts een klik verwijderd zijn, betekent dat er geen reden is voor een kijker om dingen uit te steken als een show niet meteen bij elkaar komt.

Grote uitgaven - vooral aan echt grote namen - is een goede investering

De aanstoot geven aan De belachelijke 6 jaren geleden verstreken, en daarmee Adam Sandler's laatste keer in het vizier van de critici waar hij anders niets om zou geven. Maar Sandler is doorgegaan met het produceren van content voor zijn nieuwe patroonheilige, tot kennelijke tevredenheid van alle betrokken partijen. Eind maart, Sandler en Netflix hun deal uitgebreid van vier films tot acht; een paar weken later, Netflix chief content officer Ted Sarandos opgeschept dat gebruikers wereldwijd bijna een half miljard uur aan Sandler-komedie hebben geconsumeerd, een ongewoon verbluffend voorbeeld van populistische aantrekkingskracht die de consensus van smaakmakers overtreft - en een ongebruikelijke knipoog naar het bekijken van statistieken van een leidinggevende die praat er niet graag over . (Naast films die gemaakt zijn om te streamen, zoals 6 en De doe-over , Netflix heeft ook archiefselecties zoals Grote Papa en de waterjongen .) En nu hun derde samenwerking, Sandy Wexler , is beschikbaar voor iedereen met een internetverbinding.



Vanuit zakelijk oogpunt begint de Sandler-deal voor beide partijen op een best-case scenario te lijken. Sandler mag doen waar hij van houdt (het maken van ongegeneerd domme auto's met in de hoofdrol die ook dienst doen als werkgelegenheid voor zijn entourage), en Netflix krijgt een monopolie op een bewezen product ( Pixels heeft misschien in eigen land gebombardeerd, maar Sandler heeft... 13 negencijferige hits op zijn cv.) De regeling lijkt nu een succesvolle poging tot verticale integratie, waarbij langdurige relaties met makers worden gesmeed in plaats van alleen hun werk te verwerven. Sandler is misschien niet van eigen bodem, maar hij zit zeker in het thuisteam van Netflix. Het is een bewijs van hoe goed de deal is verlopen dat Netflix probeert het model elders te repliceren: april zag ook de release van Alles winnen , een Joe Swanberg-film die rechtstreeks naar het platform ging waar de eerdere speelfilms van de regisseur het grootste deel van hun publiek hadden gevonden. En het is geen toeval dat de laatste aflevering van de Netflix-talkshow van Chelsea Handler opende met een cameo van Sandler. Over dat gesproken:

Het is mogelijk om een ​​streamingfout te herstellen

Chelsea keerde terug op 14 april na een bijna vier maanden durende buiten het seizoen. Gezien de onverschillige ontvangst van het eerste seizoen, dat nauwelijks in hetzelfde gesprek was als het netwerk Jimmys, ondanks dat het bijna overeenkwam met hun output (drie shows per week tot De Tonight Show ’s vijf), is het bijna verrassend dat het überhaupt terugkwam. Een actueel - en door ontwerp, wegwerp - formaat zoals een laatavondshow was altijd een vreemde keuze voor een platform dat prat gaat op duurzaamheid. Niet verrassend, Chelsea aanvankelijk bleek een onhandige pasvorm, met afleveringen te actueel (monologen, gasten die promo doen) om te binge en te evergreen (vooraf opgenomen diners en reizen naar het buitenland) om urgent te voelen. Hierdoor leek de originele bestelling van 90 afleveringen een geval van Netflix die meer afbijt dan het kon kauwen in een poging om een ​​Sandleresque-talent te bemachtigen.

In plaats van zijn verliezen te verminderen, bestelde het bedrijf 30 afleveringen van een tweede seizoen; ondanks de ingekorte lengte, zijn de aanpassingen aan Chelsea geven aan dat Netflix nog steeds erg veel investeert in het hebben van een late-night star. De afleveringen die zijn geproduceerd zijn merkbaar groter, zowel in omvang als in omvang. De termijnen zijn nu een heel uur, in plaats van slechts 20 tot 40 minuten. De gastheer heeft ook meer en ambitieuzere veldsegmenten beloofd; de eerste handvol afleveringen hebben een intermezzo in Parijs en een bezoek aan het kantoor van een kandidaat voor de gemeenteraad van Los Angeles gezien. De veranderingen wijzen erop dat Handler en haar distributeur dat wisten: Chelsea werkte niet helemaal; de show is nu gestroomlijnd tot slechts één aflevering per week, waardoor Handler dichter bij Samantha Bee's en John Oliver's meer zorgvuldig vervaardigde kabeltarieven komt. Die parallel blijkt zowel qua inhoud als qua stijl waar te zijn: Handler heeft altijd gezegd dat ze wilde Chelsea meer een politieke focus hebben dan Chelsea de laatste tijd , Handler's E! talkshow, maar de nadruk is vooral duidelijk in een seizoen gepland na de verkiezingen. Kandidaten, vertegenwoordigers en senatoren ronden de gastenlijst nu af met beroemdheden, en de discussie over de eerste 100 dagen van Trump vloeide over van de monoloog naar een panelgesprek met Tracee Ellis Ross, Aisha Tyler en Rosario Dawson.

Degenen die een hekel hebben aan Handler's oppervlakkige provocatie en zelfvoldane lompheid, zullen geen plotselinge bekeerlingen worden, en het algoritme van Netflix zal hen ongetwijfeld in staat stellen het bestaan ​​van de show te vergeten na een paar weken promotie op de homepage. Maar de veranderingen geven wel aan dat Netflix in staat is om zijn aanpak opnieuw vorm te geven, ook al blijft het standvastig in zijn toewijding aan naammerktalent.

Er is geen komiek te groot - of te klein

De naammerken die Netflix het meest agressief het hof heeft gemaakt, zijn stand-upcomedians: Dave Chappelle, Chris Rock, Amy Schumer. April zag slechts een paar nieuwe specials hun weg vinden naar het platform, maar ze demonstreren beide polen van het wervingsprogramma van Netflix, dat ze hebben uitgebreid tot het punt dat de service is van plan om de rest van dit jaar elke week een nieuw uur uit te zenden .

Verwant

Hoe Netflix stand-upcomedy overnam

Ten eerste was er Louis C.K., gelokt door een deal die zoet genoeg was om hem te overtuigen om de strategie voor zelfontplooiing waar hij de afgelopen jaren de voorkeur aan had gegeven, op te geven, althans voorlopig. (Hoe lief? Cijfers werden niet openbaar gemaakt voor C.K., maar Rock ontving $ 40 miljoen voor zijn twee specials.) C.K. niemand nodig had om hem te helpen een publiek te vinden, en terwijl 2017. was geen grote creatieve verschuiving, alleen de aanwezigheid op de service sprak tot zowel de invloed van Netflix als hoe serieus het is om de hele A-lijst van comedy te vergrendelen.

zodiac kelder scene uitgelegd

De gebroeders Lucas Aan drugs , aan de andere kant, is een veel meer nichepropositie. De eerste comedy-special van de tweeling — ja, ze treden samen op — achter de animatiefilm van FXX Lucas Bros Moving Co , de special is volledig gericht op de Adult Swim stoner-set. De gebroeders Lucas zijn geen bekende namen zoals C.K., en Aan drugs suggereert dat ze toch niet op zoek zijn naar dat soort roem met hun mompelende, met scherts gevulde bezorging. Maar Netflix is ​​nog steeds geïnteresseerd, omdat de comedy-strategie een microkosmos is van de grotere van de dienst: capture alle de markten, van groot tot klein. Af en toe kun je zelfs merken dat je een uitbraak in Ali Wong-stijl hebt.

Alles kan een franchise zijn - en ook een goede

Overgangen van film naar tv-show zijn over het algemeen gereserveerd voor massahits ( Onwetend ), genre-wereldbouwers ( Star Wars: The Clone Wars ), of de laatste tijd, klassiekers aller tijden ( De exorcist , Trainingsdag ). Reboots en revivals worden ondertussen geboden aan old-school eigendommen ( Het aparte stel , MacGyver , Netflix's eigen voller huis ) of, de laatste tijd, cultseries die nooit hun eerlijke kans hebben gekregen van de wrede minnares die ratingafhankelijke advertentie-inkomsten is ( Gearresteerde ontwikkeling ).

beste South Park-seizoen

Maar met de schijnbaar bodemloze zakken van Netflix komt een veel breder scala aan mogelijkheden, waaronder twee van de meer aangename verrassingen van deze maand: Justin Simiens supergrote 'tv'-versie van Beste blanke mensen en de door Jonah Ray gehoste opknapbeurt van Mystery Science Theater 3000. De verrassing komt niet zozeer voort uit het bestaan ​​van de serie - op internet is alles mogelijk - dan uit hun creatieve succes. Een indiefilm met een brutowinst van minder dan $ 5 miljoen is geen logische basis voor een breed op de markt gebrachte televisieserie. Omgekeerd is het veranderen van zijn op zichzelf staande film in IP geen logische volgende stap voor een veelbelovende jonge auteur. Nog Beste blanke mensen bewijst dat het een veel beter voertuig is voor Simiens visie dan een functie, zijn kenmerkende wereld uitbreidt en zijn personages de subtiele schaduwen geeft die hij met moeite in 108 minuten kon passen. De veelheid aan campusperspectieven wordt beter overgebracht door een cast van een tv-ensemble dan een speelfilm met een hoofdrolspeler. Vooral Antoinette Robertson profiteert van het hebben van meerdere afleveringen om Coco Conners uit te werken, de ambitieuze, pragmatische streber die in een speelfilm zou kunnen overkomen als een uitverkoop van één noot.

Verwant

Justin Simien over 'Dear White People', nep-boycots en Netflix-vrijheid

Mystery Science Theater was ook een vreemde kandidaat voor de opstanding. Met ruimterobots die B-films onderbreken, past de show zeker in de 'cult'-kwalificatie, maar met honderden afleveringen verspreid over bijna een dozijn seizoenen en bijna de hele jaren negentig, zou het moeilijk zijn om te betogen MST3K kreeg niet de kans om zijn volledige potentieel te benutten. Toch bewijst de Netflix-versie dat een show niet nodig hoeft te zijn om zich de moeite waard te voelen. Zolang er B-films zijn om te verfraaien en grappige mensen om ze te verfraaien, MST3K is een oneindig hernieuwbare hulpbron. Lange tijd nerd en kernsmelting cohost Ray blijkt een capabele rentmeester te zijn, geflankeerd door helpers die ook duidelijk zijn opgegroeid met het origineel en de erfenis waarderen, waaronder Patton Oswalt en Baron Vaughn. En dus heeft Netflix aanleiding gegeven tot twee vreemde, onwaarschijnlijke nieuwkomers in de trend die het heeft helpen starten. Blijkt de filosofie gesymboliseerd door voller huis - dat er geen eigendom te oud, gevestigd of uitgespeeld is om nog een schot niet de moeite waard te maken - kan een grotere tent zijn dan we eerder hadden gedacht.

Verwant

‘Mystery Science Theater 3000’ en de schone kunsten van het heksen

Meedogenloos trendy zijn heeft zijn nadelen

De meest intrigerende misser van Netflix deze maand is toevallig ook de meest actuele van zijn gescripte shows. Girlboss is al een tijdje in de maak, en dat is het probleem. In de tijd sinds Netflix Kay Cannon's bewerking van Sophia Amoruso's titelboek/hashtag heeft overgenomen, heeft noch de show, noch de distributeur tijd gehad om zich dienovereenkomstig aan te passen. Wat ooit het hot femoir du jour was, is nu het uithangbord van een bepaald soort hypocriete kapitalisme met feministische smaak. Het eindproduct kan zich bijgevolg niet voorstellen dat we Sophia's ongegeneerde egoïsme allesbehalve ambitieus zouden vinden. Degenen die dat niet doen - en volgen beschuldigingen over hoe die ik-eerst-houding zich manifesteert als een managementstijl, er zijn er veel - zullen haar niet zo charmant of zelfs interessant vinden als de show. Girlboss denkt dat zijn heldin een unieke pionier is. De gemiddelde kijker heeft voldoende afstand (en bekendheid met post-Amoruso bazen zoals Miki Agrawal) door de hagiografie heen te kijken.

Verwant

Het probleem met 'Girlboss'-feminisme

Buzz is vluchtig, maar kwaliteit is eeuwig

Wanneer Het naar beneden gaan' s eerste reeks afleveringen viel afgelopen zomer, de grote regisseur (Baz Luhrmann!), de stijl (New York uit de jaren 70!), en vooral het budget (negen cijfers!) hielpen de krantenkoppen te domineren, met een gepolariseerd kritisch ontvangst het nog een paar weken na de release in het populaire bewustzijn te houden. De productie was inderdaad spectaculair, het schrijven inderdaad duidelijk; dit was een Luhrmann-productie. Maar de sentimentaliteit van de show was passend voor een ontroerend coming-of-age-verhaal, waarbij het eerbetoon aan vroege hiphop eerder oprecht dan uitbuitend was.

Nu is de show echter weer een spraakmakende release in een maand die er vol van is. Rotten Tomatoes lijsten slechts een handvol beoordelingen voor de tweede helft van seizoen 1 van deze maand, en geklets is bijna niet aanwezig in vergelijking met andere terugkerende prestige-tarieven zoals Fargo of Vee. Maar nogmaals, dat is een volledig acceptabel resultaat voor de rating-resistente streaming-service, die is gebouwd voor het lange spel, en een beter resultaat vergeleken met wat er gebeurde Girlboss . Het is beter om een ​​duurzaam product te hebben — en met zijn eigenzinnige ambitie, Het naar beneden gaan is dat zeker - dan een wegwerpartikel dat zijn moment heeft gemist voordat het zelfs maar arriveert. Eigenzinnigheid veroudert beter dan het najagen van trends, ook al kondigt het zich niet zo luid aan. Het naar beneden gaan is geen flitsende nieuwe show meer - het is gewoon een solide, charmante serie. En op de lange termijn betekent dat dat de investering van Netflix zijn vruchten afwerpt.

Interessante Artikelen

Populaire Berichten

Een reis door beide eindes van 'Unfriended: Dark Web'

Een reis door beide eindes van 'Unfriended: Dark Web'

Rob Gronkowski zou de X-factor van de Buccaneers kunnen zijn

Rob Gronkowski zou de X-factor van de Buccaneers kunnen zijn

Wat deed Bran terwijl King's Landing tot de grond afbrandde?

Wat deed Bran terwijl King's Landing tot de grond afbrandde?

Wat is de toekomst van Doctor Manhattan op 'Watchmen'?

Wat is de toekomst van Doctor Manhattan op 'Watchmen'?

De overtredingen achter de geweldige revival van de NFL

De overtredingen achter de geweldige revival van de NFL

Het bier is niet slecht geworden: hoe 'Can't Hardly Wait' een tienercultklassieker werd

Het bier is niet slecht geworden: hoe 'Can't Hardly Wait' een tienercultklassieker werd

Karakterstudie: James Halliday, het Messiaanse mannelijke kind van 'Ready Player One'

Karakterstudie: James Halliday, het Messiaanse mannelijke kind van 'Ready Player One'

Chris Bosh over zijn relatie met de hitte van Miami en de gezondheidsproblemen die hem buitenspel zetten

Chris Bosh over zijn relatie met de hitte van Miami en de gezondheidsproblemen die hem buitenspel zetten

De 50 beste momenten uit een geweldig filmjaar

De 50 beste momenten uit een geweldig filmjaar

Weet u niet welke broodrooster u moet kopen? Daar is een website voor.

Weet u niet welke broodrooster u moet kopen? Daar is een website voor.

De belangrijkste shots uit aflevering 11 van 'The Challenge: Total Madness'

De belangrijkste shots uit aflevering 11 van 'The Challenge: Total Madness'

De valse Twitter-samenzwering van Kevin Durant is misschien wel het topje van de ijsberg

De valse Twitter-samenzwering van Kevin Durant is misschien wel het topje van de ijsberg

We leven in het 'Wipeout'-tijdperk van tv

We leven in het 'Wipeout'-tijdperk van tv

Het valutasysteem in 'John Wick' is een puinhoop

Het valutasysteem in 'John Wick' is een puinhoop

Hoe 'Beetlejuice' werd geboren

Hoe 'Beetlejuice' werd geboren

Rory McIlroy's achtbaan 2017: een tijdlijn

Rory McIlroy's achtbaan 2017: een tijdlijn

De 'Death Note'-film verduistert het bronmateriaal door de hoofdrolspeler in de goede kerel te veranderen

De 'Death Note'-film verduistert het bronmateriaal door de hoofdrolspeler in de goede kerel te veranderen

'Grown-ish' is een waardige 'Black-ish' spin-off

'Grown-ish' is een waardige 'Black-ish' spin-off

Wat de Astros ook deden, Joe Kelly verdiende alle acht wedstrijden van zijn schorsing

Wat de Astros ook deden, Joe Kelly verdiende alle acht wedstrijden van zijn schorsing

Te oordelen naar de omslag: hoe de identiteitscrisis van de tijdschriftenindustrie zich afspeelt op de voorpagina

Te oordelen naar de omslag: hoe de identiteitscrisis van de tijdschriftenindustrie zich afspeelt op de voorpagina

Een marathon van zeven uur en 13 afleveringen in de vreemde, donkere wereld van 'Fuller House'

Een marathon van zeven uur en 13 afleveringen in de vreemde, donkere wereld van 'Fuller House'

Steve Kornacki, National Treasure, is wedstrijd voor de NFL Play-offs

Steve Kornacki, National Treasure, is wedstrijd voor de NFL Play-offs

De prachtige, meeslepende ervaring van 'Star Wars: Squadrons'

De prachtige, meeslepende ervaring van 'Star Wars: Squadrons'

Alles is abnormaal in Texas

Alles is abnormaal in Texas

Het NBA-voornaamspel

Het NBA-voornaamspel

'Ginny & Georgia' en wanneer je het Netflix-algoritme kunt voelen werken

'Ginny & Georgia' en wanneer je het Netflix-algoritme kunt voelen werken

Dertig jaar geleden won Hollywood de strijd tegen de X Rating. Maar het verloor de oorlog.

Dertig jaar geleden won Hollywood de strijd tegen de X Rating. Maar het verloor de oorlog.

De NFL moet zijn COVID-19-plannen afronden - en binnenkort

De NFL moet zijn COVID-19-plannen afronden - en binnenkort

De 'Walking Dead'-franchise-reset uitgevoerde operatie in meerdere series Sur

De 'Walking Dead'-franchise-reset uitgevoerde operatie in meerdere series Sur

De Everything Aaron Sorkin-ranglijst

De Everything Aaron Sorkin-ranglijst

All Hail 'Game of Thrones' keert terug naar zijn glorieuze, incestueuze wortels

All Hail 'Game of Thrones' keert terug naar zijn glorieuze, incestueuze wortels

Carlos Rodón is een Cy Young-kandidaat, of hij het nu gelooft of niet

Carlos Rodón is een Cy Young-kandidaat, of hij het nu gelooft of niet

De parallelle paden van pijn en vreugde

De parallelle paden van pijn en vreugde

De Eagles hadden Carson Wentz nodig om Nick Foles te zijn tegen de patriotten. Hij faalde.

De Eagles hadden Carson Wentz nodig om Nick Foles te zijn tegen de patriotten. Hij faalde.

'De Bachelor' Samenvatting: Ben je verdomme een grapje met me?

'De Bachelor' Samenvatting: Ben je verdomme een grapje met me?